ReasonMusic.ru - Музыкальный сайт. Создание музыки в Reason. - Форум

Найти треки пользователя

Посетитель

Сообщений: 92

Комментариев: 30

Оценок: 0

Треков: 3

Корридоры EQ « Дата: 18/12/05 17:01 »

Вот хотел спросить..Не знаю топик вроде оставлял
а он куда то делся,или не создался..

Так вот - вопрос о EQ работе..Как правильно подойти
к делу?
Я на опыте осознал,что сведение по проинципу -
каждому звуку свой частотный корридор даёт очень
хорошие результаты,НО..Ведь не возможно под корень
всё обрезать,чтоб ничего не пересекалось уж совсем..
Возможно ли звучание например сразу 2 мелодий
в одном частотном дипозоне без потери качества
(чтоб каши не было)?

Далее - как надо подходить к обработке барабанов?
Стпемиться чтоб снэр равномерно по всему спектру
мочил или наоборот - узко обрезать каждый элемент
ударных?

Третье - Бас и бочка..Вот как с ними быть?
Вроде считается что бас должен быть под бочкой -
и как это сделать если бочка на 80-170 Гц, а бас
от 45-110Гц - причём очень не хотелось бы терять
бас именно на 100(это я заметил что плохие
аккустические системы если и воспроизводят бас,то
где то как раз от 100 и если вырезать его там -
то некоторым покажется что в трэке его нет -
результат соответствующий)..
Можно ли по критериям качества просто тупо
перебивать бас по громкости - ничего в басе не
вырезая?..

_________________
ЛЕТИ МИМО ВСЕГО КАСАЯСЬ,И НИ К ЧЕМУ НЕ ПРИВЯЗЫВАЙСЯ..

Обитатель

Сообщений: 761

Комментариев: 1

Оценок: 0

Треков: 0

Re: Корридоры EQ « Дата: 18/12/05 17:28 »

По поводу эквалайзеров и вообще сведения композиции очень неплохо описано в книге про Вейвесы выложенной Yhi.
Вообще помоему как раз литературки подобно этой нехватает а не софта.
Там очень подробно описанны различные методы сведения и эквализации
например в танцевальной музыке когда бас как правило синкоппирован т.е. звучит не одновременно с Kick (басовым барабаном) рекомендуется делать бас таким же глубоким и мощным как и сам кик.
А вот в рок музыке где бас и кик идут вместе как правило необходимо чтобы они дополняли друг друга а не пересекали. Так же и Sidechain в EQ применяется для создания грувовых элементов (сам вот недавно эксперементировал - понравилось ...) - кика и остального грува.
Вообще масса приколов там есть (в книге) а не "по номеру 442" (из рекламы цитата).
Думаю если ктото выложит подобную литературу на сайте еще (хотя бы ввиде ссылки)- сделает ОЧЕНЬ большое дело. Буду очень признателен а то литературки по сведению правда очень мало...

Найти треки пользователя

Посетитель

Сообщений: 92

Комментариев: 30

Оценок: 0

Треков: 3

Re: Корридоры EQ « Дата: 18/12/05 18:21 »

А де эта книга которую выложил yhi?Ссыла есть?

_________________
ЛЕТИ МИМО ВСЕГО КАСАЯСЬ,И НИ К ЧЕМУ НЕ ПРИВЯЗЫВАЙСЯ..

Гость

Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Корридоры EQ « Дата: 18/12/05 18:29 »

Эквалайзер применяют практически на любом этапе любого процесса обработки звука — от записи живого концерта до сведения многоканальной студийной записи. В основном эквалайзеры применяют для того, чтобы исправить звуковой сигнал, который не соответствует определенным требованиям.
Девин Дево и Аарон Трумм советуют придерживаться нескольких золотых правил применения эквалайзера:

Маловероятно получение высокого качества звучания за счет изменения АЧХ в больших пределах. Таким путем звук можно только испортить.

Если какой-то из инструментов в миксе звучит неразборчиво, попробуйте прибрать определенные частоты в сигналах других треков.

Мешающие друг другу треки можно разделить, подчеркивая и вырезая в них частоты разных диапазонов.

Из треков, которые звучат «высоко» (например, гитары или железо ударной установки), обычно приходится вырезать высокие частоты и частоты выше средних, добавляя низкие и «низкие» средние частоты.

В звуке бас-гитары и бас-барабана есть смысл поднимать средние и высокие частоты. Это необходимо для того, чтобы их было слышно на системах с маломощными дешевыми динамиками. Малый барабан и гитары будут звучать «теплее», если убрать высокие частоты и добавить немного низких средних.

Струнные и фортепиано редко нуждаются в обработке. Вырезать низкие и средние частоты из них целесообразно лишь в том случае, если инструменты исполняют фоновую партию.

Целесообразность применения эквалайзера для обработки голоса определяется характером вокала. Обычно приходится немного приподнимать средние и высокие средние, а также вырезать определенные участки средних у звука гитар (среди звука гитар вокал "теряется"). Частотный спектр человеческого голоса можно условно разделить на три диапазона согласно входящим в них звукам — взрывным, гласным и шипящим. Взрывные звуки лежат в диапазоне от 125 до 250 Гц и обеспечивают разборчивость речи. На долю гласных, которые лежат в диапазоне от 350 до 2000 Гц, приходится максимальное количество голосовой энергии. Шипящие в диапазоне от 1500 до 4000 Гц несут сравнительно мало энергии, однако от них также зависит четкость и разборчивость речи. Частотный диапазон от 63 до 500 Гц содержит около 60% всей энергии голоса, однако на его долю приходится лишь 5% информационного наполнения речи. Диапазон от 500 Гц до 1 кГц содержит около 35% информации, а остальные 60% информационного наполнения приходятся на долю диапазона от 1 до 8 кГц (шипящие), который несет лишь 5% энергии. Уменьшая уровень сигнала в области низких частот, и поднимая его в диапазоне 1—5 кГц, можно повысить субъективно воспринимаемую четкость и разборчивость речи или вокала. Подъем частотной характеристики в области 100 —250 Гц делает вокал гулким и "грудным". Вырезание участка 150—500 Гц приводит к тому, что голос начинает звучать "как в трубе", открыто и пусто. "Провалы" отдельных участков АЧХ в диапазоне 500—1000 Гц делают голос жестче, а подъемы в области 1 и 3 кГц придают вокалу металлический «носовой» оттенок. Вырезание участков в диапазоне 2—5 кГц делает голос вялым, безжизненным и неразборчивым, а усиление частот 4—10 кГц приводит к появлению яркости.
Слишком большой подъем АЧХ в областях:
> 315 Гц — 1 кГц приводит к неестественному "телефонному" звучанию
> 2—4 кГц может привести к маскированию таких звуков, как "М", "Б", "В"
> 1 —4 кГц обычно вызывает у аудитории ощущение слуховой усталости. Проще
всего подчеркнуть голос, подняв в нем участок в области 3 кГц и вырезав этот же участок в звуке остальных инструментов

Для получения приемлемого результата все частотные коррекции голоса следует производить параметрическими эквалайзерами.
Многие инструменты генерируют звуки со сложными частотно-пространственными характеристиками, которые практически невозможно воспроизвести при близком расположении микрофонов. Для того чтобы компенсировать эти частотные неравномерности, и применяются эквалайзеры. Следует стремиться снять микрофоном как можно более естественный звук и потом исправить эквалайзером все имеющиеся в нем неравномерности.
Четкость и разборчивость звука большинства музыкальных инструментов определяются составом их гармоник. Человеческое ухо обладает способностью самостоятельно «подставлять» в звук плохо слышимые основные частоты при условии, что в воспринимаемом сигнале есть достаточное количество их гармоник. С учетом свойств слуха человека можно выделить ряд характерных частотных областей звукового диапазона:
> Частоты 31—50 Гц придают музыке ощущение мощности и силы. При излишнем подчеркивании могут сделать звук неразборчивым и «скучным», а также
в ряде случаев могут маскировать высокочастотные гармонические составляющие сигнала.
> Подъем АЧХ в области частот 80-125 Гц приводит к нежелательному «гудению» звука.
> Наиболее сложный участок звукового диапазона — 160-250 Гц. Слишком «много звука» в этой области сделает ваш микс скучным, однако и вырезание этих
частот отнимет у звука теплоту и мягкость. Именно здесь находятся основные
составляющие звука басовых инструментов — бас-гитары и ударных.
> Основные частоты и гармоники струнных, клавишных и перкуссии лежат в области 400 Гц—1 кГц. «Голос» практически любого инструмента лежит в области средних частот. При излишнем подъеме АЧХ в этой области звук может стать
неестественным.
> Регулированием АЧХ в области 5 кГц можно добиться "приближения/удаления" и "размытия/концентрирования" звукового сигнала.
> Область 8-20 кГц во многом ответственна за субъективно воспринимаемое качество звучания фонограммы. Правильная настройка АЧХ в этой области должна
придавать композиции ощущение глубины и пространства. Слишком много звука в области высоких частот делает звучание неестественно тонким и «песочным».

Посетитель

Сообщений: 31

Комментариев: 12

Оценок: 0

Треков: 0

Re: Корридоры EQ « Дата: 10/01/06 19:48 »

вы забыли про такую полезную чтукку как разведение по панараме.. если грамотно ей пользоваться, то и резать и выделять ничего не придется..
мне больше нравится принцип "каждому звуку - свое место" чем "каждому звуку - своя частота"

_________________
https://www.myspace.com/sidelbreaks
https://sidel.promodj.ru

Найти треки пользователя