ReasonMusic.ru - Музыкальный сайт. Создание музыки в Reason. - Форум - Кач

Найти треки пользователя

Профессионал

Сообщений: 2535

Комментариев: 1266

Оценок: 309

Треков: 39

Кач - как стиль « Дата: 03/01/10 10:33 »

С некоторых пор стал интересоваться таким явлением, как кач. "Ну кач да кач" - скажете вы.. "Это чеб пульсировало и колбасися хотелось.." Совершенно так, но вот какими способами эта колбаса делается?
В самом начале углубления в эту тему я ставил акцент на сайдчейн и гейт. Точно, этими способами действительно можно заставить трек качать. Сайдчейн - это применение компрессии, в некоторых случаях довольно сильной. Компрессия - сжатие динамического диапазона, увеличение уровня громкости. Но в ряде случаев необходимо сохранить звук в первозданном виде и за-КА-чать его. Вот я и начал просматривать материалы.. Нашел отличную статью от 10 июля 2009. В ней некто Korolev рассказывает о своей теории кача. Кратко расскажу о ней и если заинтересует- внизу ссылка на оригинал. Далее от имени Korolev:

"Кач — это сборище принципов и технических приёмов “раскачивания” народа на дискотеках. Ритмическая основа драйва. Термин удачный, потому что в его сущности и расшифрована основа кача: от слова качать, раскачивать.

Существует три основных принципа кача:

1.Качает, когда есть циклические ритмы.
2.Когда они вложены друг в друга и подчиняются друг другу.
3.Когда какие-либо параметры музыки изменяются согласно этим ритмам плавно.
Кач никак не связан с музыкальными понятиями ритма и метра. Потому как одного этого не достаточно. Более того: то, что было придумано в качестве нот — практически не годится для описания кача.
Включаем вашу любимую музыку с качем, слушаем и пытаемся определить наиболее длинное циклическое изменение в музыке. Это не обязательно связано с размером.
Мы слышим один из циклов, связанный с качем. Назовём это главной или первичной волной. Итак, главная волна — это наиболее длительное циклическое изменение в музыке. Часто главная волна связана с музыкальным размером, часто нет. Волна может выделяться чем угодно: громкостью, мелодичным рисунком, тембром, высотой и др. Самый основной параметр — это громкость.
Волн в музыке очень много и они связаны друг с другом, подчиняясь друг другу. Связь волн между собой очень проста. Главная волна делится на целое количество более слабых подволн. Подволны делятся опять на целое количество других подволн и так далее.
Иногда встречается такое явления, как пересечение волн между собой. Такое бывает обычно в гоа трансе, в джангле и другой музыке, где имеется игра сильными и слабыми долями. Например, три последовательной волны одной длительности могут звучать в то время, как играют две других волны другой длительности.
Иногда длительности волн меняются со временем. Иногда количество подволн меняется. Короче, автор музыки может делать что угодно с волнами, но при условии вложенности и подчинении волн друг другу. И такая музыка будет качать.
Практический вывод: используем волны!
Вложенные волновые структуры должны подчиняться друг другу.
Именно поэтому компрессируют басы, ударные. Басы и ударные — основы построения главной волны и самых заметных подволн волн верхнего уровня. Если их не выделять громкостью, они потонут в общей массе звуков и мы потеряем как сами волны, так и взаимоотношения друг с другом.
Практическое. Вооружившись знаниями и родным секвенсором, создадим трек с одним ударником. Нарисуем 8 ударников на равном расстоянии друг от друга и зациклим их. Пытаясь поиграть Velocity отдельных ударников, создадим небольшую качающую структуру. Убедимся, что резкие изменения параметра Velocity не дают эффекта кача. Пробуем менять Velocity более плавно. За 2-3 удара. Что мы слышим?
Как видно из упражнения, кач возникает при плавных изменениях. Если мы будем делать резкие изменения Velocity, вместо кача мы получим ритмический рисунок, но не кач. Это главная причина того, что нотами отобразить кач невозможно. Нотная запись — дискретна по своей сути, кач же — плавен. Нотами можно выставить места акцентов, но вот характер изменения ими не передать.

!!Говор негров под музыку и их музыка:!!

На первый взгляд, речь негров абсолютно не соотвествует этой системе, т. к. их звуки могут не попадать в воображаемую ритмическую сетку. Они могут и запаздывать и опережать. Такое же явление наблюдается, если слушать музыку, у которой некоторые нотки сдвинуты немного вперёд или назад.
Казалось бы, что всё летит пропадом. Отнюдь!
Теперь мы подходим к такой вещи в каче, которая называется градиентом (ещё один мой термин. Не пугайтесь, другого подходящего слова я не нашёл).
В математике вектором градиента называется направление изменения какого либо параметра.
Ну так вот. Замечено, что если подчёркивать какой-либо момент времени ещё до его момента появления (например, протяжным звуком Open Hihat перед следующим ударом), то следующее за таким звуком место акцентируется, даже если там не будет никакого звука.
Пример градиента — раскачка качелей. Направление усилия прикладываемой силы и будет градиентом. Мы прикладываем силу раньше пика амплитуды качелей, но следим именно за пиками. Таким образом, нам не обязательно прикладывать силу в строго определённые моменты времени. Достаточно в произвольные, но с правильным усилием. Так и в музыке, где ноты не привязаны точно к ритмической сетке, можно акцентировать волны.
Общая качающая система нот образует “полукруги” интенсивности. Они похожи на полукруги моря, рисуемые детьми в прямом или перевёрнутом виде:
__. ^. __. ^. __. ^. __. ^. __. ^. __

Внутри одного полукруга могут быть другие полукруги и т. д. Получаем вложенную систему градиентов. Чем сильнее качает музыка, тем явней у неё эта система.
Некачающая музыка тоже имеет градиенты. Только они не образуют полукруги, а, например, треугольники, или прямоугольники с пиками:

__|__|__|__|__|__|__|__|__

В некачающей композиции вложенные волны будут гасить друг друга.
Теперь опять слушаем негров и пытаемся определить такие места. Оказывается, всё очень просто. Негры размещают звуки хоть и хаотично, но немного изменяют параметры звука (громкость, тон, тембр и прочее) так, что мы опять слышим всё те-же волны. Только вот пики и спады выделяются заранее.
Ещё один пример, поясняющий принцип градиента. В трансе есть такой приём, называемый “зависалово”. Когда бит пропадает и вместо него идёт довольно длинный напряжённый звук, который . . . . (тут вдумываемся внимательно) . . . который подчёркивает сделующий за зависаловом удар..

Рассмотрим понятие синкопы. Это явление довольно часто используется в классической музыке, и . . . всегда и везде в танцевальной. Особенно в трансе. Это неспроста!
Если бы музыка была целиком из сильных долей, она бы не качала. Причина проста. Кач возникает при взаимодействии волн. Взаимодействие основано на вложенности. А вложенность невозможна без ситуаций, когда в самый спад интенсивности волны попадает самый пик одной из подволн.
Если постоянно менять акценты, используя какой-либо ритмический рисунок, возникают интересный эффект, на котором основана добрая часть всего транса.
Вывод соответствующий. Используйте синкопу чаще. Но не сбивайте качающую волну.
Промежуточное положение между синкопой и точной игрой “в сетку” я бы отдал на съедение ломаным ритмам.
С точки зрения кача — это игра параметрами вложенности подволн, и постоянное использование градиентов в качестве добавки.

Резюмирую все изученные приёмы повышения кача:

■ Компрессия партий, задающих ритм (обычно ударник и бас)
■ Выделение главного (задающего) ритма. Подчинение этому ритму всех остальных ритмов
■ Наличие пауз и пиков громкости в ритме
■ Волнообразный характер музыки (полукругами)
■ Чередование сильных и слабых долей
■ Частотное чередование (хорошо на ударник и бас, чтобы они не налезали спектрально)
■ “Раздражение” чувства ритма передвиганием чуть-чуть нот вперёд или назад
■ Джангловые лупы и прочие ритмические вставки
■ Пульсации, подчинённые общему ритму (особенно хороши ¼ от главного ритма)
■ Повторяемость фрагментов
■ Подбор ударных по громкости и тембру
■ “Перетекание”, “slide” ударных друг в друга (например Open Hihat + Close Hihat)
■ Подбор тембрального состава ударника с басом
■ Плавное перетекание баса в удар (атака, затухание и т. д.)".
The End

Вот такая вот теория.. Рекомендую проссмотреть полную версию статьи, т.к. я пропускал то, что на мой взгляд является художественным авторским описанием.
Ссылка на статью Кач в танцевальной музыке

P/S Лично мне данная статья дала многое понять и переоценить. Если есть дельные замечания и свои рабочие теории - давайте обсудим здесь..

Завсегдатай

Сообщений: 298

Комментариев: 24

Оценок: 0

Треков: 0

Re: Кач - как стиль « Дата: 03/01/10 11:01 »

Спасибо товарищ Kosta с утречка заставили меня загрузиться,задуматься..спс за статью..если есть еще че нить по теме и не только выкладывайте..

_________________

Найти треки пользователя

Профессионал

Сообщений: 2535

Комментариев: 1266

Оценок: 309

Треков: 39

Re: Кач - как стиль « Дата: 03/01/10 11:07 »

Меня тоже это повергло в глубокие думки.. На свои треки посмотрел.. пофантастировал.. тема глубокая..

Завсегдатай

Сообщений: 187

Комментариев: 58

Оценок: 0

Треков: 0

Re: Кач - как стиль « Дата: 03/01/10 14:14 »

2 Kosta: спасибо за инфу очень познавательно

_________________

Гость

Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Кач - как стиль « Дата: 03/01/10 17:27 »

друзья правил нет здесь. (качать может бас из-за релиза если правильно с бочкой подобран к примеру)...здесь упор на ГРУВ.

Найти треки пользователя