ReasonMusic.ru - Музыкальный сайт. Создание музыки в Reason. - Форум - Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
ReasonMusic.ru - Музыкальный сайт. Создание музыки в Reason.

Вход | Регистрация

 Очистить Cookie · Опции фильтрации
Показывать ::

Понедельник, 10 августа 2026 г.

Главное меню ::

  ▪ !!!ВАЖНО!!!l

RM Лейбл

  ▪ ReasonMusic Label

  ▪ YouTube

  ▪ ВКонтакте

Новости

  ▪ Главная

  ▪ Архив новостей

Материалы

  ▪ Статьи

  ▪ Reason FAQ

Songs List

  ▪ Список категорий

  ▪ Новинки

  ▪ Конкурсы

  ▪ Победители

  ▪ Радио RM

  ▪ TOP 100

  ▪ Правила

Рефиллы и патчи

  ▪ Список файлов

  ▪ Загрузить файл

Файлы

  ▪ Список категорий

  ▪ Программы

  ▪ Демо-версии

  ▪ Утилиты

  ▪ Русификации

  ▪ Документации

  ▪ Скринсейверы

Общение

  ▪ Правила

  ▪ Форум

  ▪ Пользователи

  ▪ Опросы

  ▪ Обратная связь

  

Вход ::

Логин:

Пароль:

Запомнить меня

Забыли пароль?
Регистрация

  

Кто активен ::

Сейчас на сайте посетителей Online: 9

Участников: 0
Гостей: 9

далее...

  

Наши друзья ::

#Reasonsound VK

ReasonMusic Label

 

Форум - Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0


ReasonMusic.ru - Музыкальный сайт. Создание музыки в Reason. Forum Index
Propellerhead Reason
 Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0

Страница: « 1 ... 6 7 8 9 Новая тема Ответить
Автор Сообщение

Гость







Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 25/07/06 14:03 »
Именно это я и имел в виду.

Гость







Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 25/07/06 14:04 »
... Собственно: https://slil.ru/22952756
Здесь все подряд VSTi synth плюс анализатор (Pinguin audio meters)

Гость







Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 25/07/06 14:09 »
SVSh Вот и я про то-же, я пробовал воспроизвести вав файл в фордже и в неро вав эдитор, после этого я анинсталил фордж. Кстати этот самый эдитор работает с VSTi , к моему удивлению....

Vladiger

Живущий здесь




Отправить личное сообщение для Vladiger

Сообщений: 5655

Комментариев: 293

Оценок: 63

Треков: 13
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 25/07/06 14:22 »

neon

Профессионал




Посетить сайт Отправить личное сообщение для neon

Сообщений: 612

Комментариев: 321

Оценок: 5

Треков: 6
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 25/07/06 14:35 »
Vladiger


отлично ржу ппц не могу валяюсь


_________________
https://arne.pdj.ru

Polarus

Завсегдатай




Посетить сайт Отправить личное сообщение для Polarus

Сообщений: 255

Комментариев: 45

Оценок: 0

Треков: 0
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 25/07/06 14:48 »
А я подсчитал. Но никому не скажу, сколько их там.
Патамучто злой и тупой.

Vladiger

Живущий здесь




Отправить личное сообщение для Vladiger

Сообщений: 5655

Комментариев: 293

Оценок: 63

Треков: 13
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 25/07/06 14:56 »
Дело в том, что подобные эффекты могут происходить в любом аудиоредакторе, от того и кефир немного может отличаться.
Вот только как и было сказано SVSh "Кефир он и в Африке кефир". SVSh кстати вообще коньяк предпочел кефиру.

Да и еще: - Если вам все таки удастся подсчитать количество черных точек то с позволения Polarus я все-же раскрою секрет...

ОНИ ВСЕ БЕЛЫЕ!!!

musy

Обитатель




Отправить личное сообщение для musy

Сообщений: 761

Комментариев: 1

Оценок: 0

Треков: 0
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 25/07/06 18:20 »
А знаете даже в спортзал после таких тем идти не надо - весь негатив и эмоции передались в печатание...
Ура!

Petr0vich

Завсегдатай




Отправить E-mail пользователю Petr0vich Отправить личное сообщение для Petr0vich

Сообщений: 185

Комментариев: 17

Оценок: 1

Треков: 7
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 26/07/06 16:21 »
AS:

Пользуй Ризн вместе с другими программами. Повторюсь в десятый раз: Ризн даёт хороший "сухой" звук, так что нет смысла его отбрасывать. Это инструмент.

Я, вот, просто не могу без него делая ударную партию. ЭТож никакая "батарея" не сравнится с ризном. Особенно если за несолько лет руки приросли к его секвенсорам и модулям.

P.S> Последние 9 раз я не объяснял значение слова "сухой звук". Это значит необработанный или, даже, минимально обработанный перед посылом в микшер и сторонние девайсы.

Гость







Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 26/07/06 23:42 »
Petr0vich? Aleksov, да ADioS я, аватар просто прошлый не совсем понятный получился.
Хм..Вчера весь день копошился в самплитуде..просмотрел остальные проги..И в итоге решил взятся за Аблетон, хотя (!) с нотками нерешительности поглядываю на самплитуду. Быстро пашет, зараза, а Аблетон поттормаживал уже после нескольких накрученных ВСТи и эффектов..
И все почему?? Потому что многие здесь правы - что для тебя удобно и ДОСТАТОЧНО, то ты и юзаешь. Ну пригляделся мне Аблетон!
Polarus, мельтешение окошек вывело меня из себя сразу же, особенно когда открыл демотрэк в орионе...

Ну ладно...А вот вопрос - каковы по качеству в ризоне девайсы М1 и подобные? Стоит ли их юзать сразу, т.е. осбождать диапазон для бочки эквалайзером в ризоне на каждом инструменте, компрессор там же ставить, или использовать лучше непосредственно уже при микшировании и сведении в другой проге ее родные ВСТ примочки? (ну не обязательно ВСТ)
А что в Ризоне из девайсов "не совесм то"? С микшером уже обсуждали...что еще "некультурно" юзать?

Кстати, кто-нибудь коменты насчет моего последнего трэка оставит, или всем лень? Или нечего там комментировать?

Гость







Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 27/07/06 2:35 »
Я вот думаю... а что это за фигня была с сеточкой. УУ ОО

Гость







Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 27/07/06 8:41 »
ADioS
да смотря для чего, например двухполосные эквалайзеры меня приводят в бешенство, че блин за прикол в стиле "выше 16 КГц я не умею" или в стиле "поставь обычный ревер и полу чи в подарок от РИЗОН головняк с низом" а как Вам вариант по поводу "компрессор без компрессии 2,5-8 КГц" Ну а если уж на то пошло, то я всему нахожу применение, смотря только для чего и где.

Petr0vich

Завсегдатай




Отправить E-mail пользователю Petr0vich Отправить личное сообщение для Petr0vich

Сообщений: 185

Комментариев: 17

Оценок: 1

Треков: 7
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 27/07/06 16:33 »
adios: Подтверждаю предыдущего оратора и добавлю, что меня не радует отсутствие в обоих EQ алгоритма "всё что выше или всё что ниже". Т.е. для кристальности звука (именно кристальности других звуков как бы) я бы очень хотел иной раз резануть, например, всё что ниже 100 Hz, вплоть до 10-15 Hz и даже ниже, и всё что выше 15-16 Khz, а никак не выходит сделать это точно.

Я использую копрессор и максимайзер в умеренных дозах при создании ударных, например. И посылаю всё это вариться в ХОСТ (rewire). В Ризне гораздо проще накруивать битку и эффектпроцессы для ударных. Не всегда, но в большинстве случаев этого хватает.

hansenn

Новичок




Отправить личное сообщение для hansenn

Сообщений: 1

Комментариев: 0

Оценок: 0

Треков: 0
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 20/09/06 3:17 »
Здрасьте.

Беда, что вы чего-то сами себе придумали, а потом сами же в это и уверовали. Я когда-то тоже задавалась похожими вопросами, только речь шла о железе, потом пришел софт, но выбор был скудненький, и выбирая между стоившими друг друга кубейсом и нотатором, было проще освоить оба хоста (на всякий случай), чтоб не ломать потом голову. Кто в чем варился, на том и работал. Наличие хорошего оборудования не отрывает меня от земли, и вы зря, в общем-то, хамите. Есть такое понятие как культура звука, что однако не означает, что меня тошнит от ваших «овечек» и варезов – это ваше личное дело. Я замечательно вламывала в турах по 20 часов к ряду, падала с ног от кабацкой работы, достоверно знакома не только с успехами, но и с сильнейшими поражениями. Если вы думаете, что кто-то мне что-то подарил или хотя бы где-то хотя бы ручку подал – сильно ошибаетесь. Поучать вас не буду (для своих паучат силы приберегу), просто в двух словах расскажу как мир устроен, раз у вас даже с этим делом трубовасто.

В музыкальном бизнесе значение имеет только два момента: 1) Кто вы есть (как человек, с которым можно или нельзя договориться, и на котором можно или нельзя заработать) и 2) Ликвидность ваших произведений. Поскольку продать задорого можно даже конскую жопу, второй пункт является в чистом виде прикладным. Если же оба момента исключительно положительны, от денюшки (или как модно сейчас говорить, «успешности») вам спрятаться не удастся, как ни старайтесь.

Нужно уметь работать на том, что есть. Можно найти кучу оправданий, что дело не спорится из-за плохого комбика или чего-то еще, - все будет ерундой. Да, на сиселе – факт – сводить удобнее чем в виртуальном микшере, но сам музыкальный продукт от этого лучше или хуже не становится – качество фонограммы, как известно, на ее популярность вообще не влияет.

Вам бы определиться чего вы хотите на самом деле. Если вы творческий человек, просто творите. На ризоне или чем-то еще. Хоть на обычной писчей бумаге! Если же вас манит студийная суета – герцы там всякие, ручки и все такое, имеется прекрасный слух и реальные способности к звукорежиссуре, то идите работать в студию. Не имеет смысла дома копить ненужные железяки. В дом машину стиральную лучше купите.

Я, кстати, сильно сомневаюсь, что если вам насыпать программ или железяк каких-нибудь крутых, вы сразу поумнеете и выдадите на гора мегахит. Хотела бы ошибиться, конечно, но вряд ли… Можно конечно было бы вас «огорчить» разными шокирующими демками, но ведь даже своих студентов далеко не всегда удается заставить думать…

Удачи вам и всех благ.

EugeneS

Завсегдатай




Отправить личное сообщение для EugeneS

Сообщений: 135

Комментариев: 3

Оценок: 0

Треков: 0
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 20/09/06 9:30 »
...ушёл за стиральной машиной....

musy

Обитатель




Отправить личное сообщение для musy

Сообщений: 761

Комментариев: 1

Оценок: 0

Треков: 0
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 20/09/06 13:34 »

ктонибудь обьясните - О ЧЁМ были последние десять постов?!!!

Divinorum

Завсегдатай




Посетить сайт Отправить E-mail пользователю Divinorum Отправить личное сообщение для Divinorum

Сообщений: 125

Комментариев: 29

Оценок: 0

Треков: 1
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 20/09/06 13:44 »
Эта тема уже зае...ла (
делайте кто как может и всё

Гость







Сообщений:

Комментариев:

Оценок:

Треков:

Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 20/09/06 13:56 »
Вот именно!

Echodealer

Живущий здесь




Посетить сайт Отправить личное сообщение для Echodealer

Сообщений: 1481

Комментариев: 21

Оценок: 0

Треков: 2
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 06/12/06 17:34 »
Это статья, которую выложил stek на другом сайте.
Про мастеринг, вообще.

Мастеринг как путь к прекрасному
о мастеринге

от stek


Компьютерные технологии в музыке давно уже вовлекли в эту сферу хитрой человеческой деятельности тысячи и тысячи любителей занять время сочинением музыки. Кто-то плавно подставляет игрушечные лупы в очередной «понятной» мультимедийной программе, кто-то более основательно копается с Rebirth, а кто-то приближается к серьёзной музыке.

Разумеется, разные уровни занятия компьютерной музыкой предполагают различную подготовку. Понятно, что из готовых лупов проще сотворить музыкальный материал, чем набирать его в секвенсоре, подключать сэмплер, загружать сэмплы и так далее. Каждый волен делать то, что хочет.

Но вне зависимости от разнообразных подходов к созданию музыки, остаётся одно главное требование для любого музыканта — музыка должна звучать. Готовый музыкальный материал должен отвечать требованием слушателя, то есть должен звучать так, чтобы это не вызывало дискомфорта. Особенно трудно этого добиться, создавая музыку на компьютере.

Появление компьютера в музыке сделало процесс обработки звука намного проще. Заметьте, не лучше, а проще. Популярность и доступность — слова, противоположные слову «качество». Ведь почему-то до сих пор существуют профессиональные студии, где запись и обработку делают на очень дорогой аппаратуре, где только метр какого-нибудь кабеля стоит дороже компьютера.

Я не говорю о том, что не стоит даже пытаться соответствовать уровню студийной записи, располагая только компьютером. Я не говорю о том, что на компьютере нельзя близко подойти к этому уровню. Напротив — можно. Но очень, очень сложно.

Самая главная проблема практически для любого компьютерного музыканта — звучание. Вот сочиняет он какую-то композицию, записывает её, а при прослушивании оказывается, что звучание ничем не отличается от звуковой дорожки игровой приставки времён перестройки. Это происходит потому, что музыкант не знаком с основами мастеринга и не знает, как правильно записывать песню.

Верное звучание композиции — наиболее показательная её часть. Любая мелодия и любая аранжировка могут быть испорчены отвратительным звучанием. Люди просто не захотят слушать кашу из инструментов.

Мастеринг — обязательная часть работы над любым звуковым материалом. Важно так обработать исходный звуковой материал, чтобы он звучал естественно, был похож на живую музыку, важно спрятать её компьютерное происхождение, показать, что это прежде всего музыка, а не файл.

Вводные процедуры
В этой статье я ориентируюсь на то, что читатель знаком с процессом создания музыки, записи партитуры в секвенсоре, записи через сэмплер дорожек на винчестер, обработки дорожек в SoundForge и сведении в какой-нибудь программе. Лично я использую старый и очень простой CoolEdit 1.2. Продолжая тему, отмечу, что для достижения хороших результатов звучания не стоит увлекаться установкой новых версий программ, даже переустановка системы — серьёзный удар по отлаженному процессу записи музыки. Дело в том, что для получения качественного звука музыкант должен досконально знать то программное обеспечение, с которым он работает, он должен прекрасно ориентироваться в нём и выполнять действе любой сложности. Я обрабатываю звук в SoundForge 4.0 и пользуюсь им уже лет пять, и ни на какие другие версии не поменяю. Во-первых, я уверен в этой программе, во-вторых, я знаю её лучше, чем себя, и меня технические особенности давно перестали отвлекать. Любители менять версии программ, искать более лучшие и совершенные, тратят, как мне представляется, основную часть времени на ознакомление с программой и овладение ей, забывая о том, что главная цель — это звук. Важно, не в какой программе вы работаете, а как...

Прежде чем заниматься мастерингом музыкального материала, как и музыкой вообще, следует усвоить главное правило — забыть о словах «и так сойдёт». Мастеринг — самая, пожалуй, трудоёмкая часть работы — постоянно не устраивающие варианты, если музыкант обладает требовательностью, способны вывести из себя кого угодно, даже очень терпеливого человека. Но нельзя забывать о том, что труды вознаградятся хорошим звуком и чувством удовлетворения от проделанной работы.

Прежде всего, для проведения мастеринга необходимо запастись некоторым количеством программ. В основном, это плагины для SoundForge.

Плагины:

iZotope Ozone 2 — этот плагин ценен просто неприличным количеством пресетов. Конечно, предустановленными возможностями не стоит увлекаться, но на мастеринг это правило не распространяется. Звучание — самое подверженное стереотипам понятие в музыке. Поэтому нужно прислушиваться к опыту звукорежиссеров, создававших пресеты. Большая ошибка в смысле придания звучанию качественного уровня — нежелание обращать внимание на опыт других людей. Звукозаписи более ста лет, и высока вероятность, что над тем, что вы пытаетесь изобрести, уже кто-то работал, и не один раз. За сто лет все частоты у всех инструментов были подняты и опущены, поэтому не стоит изобретать очередное средство передвижения, а просто обратиться к практике обработке звука. Не лишним будет почитать авторитетные западные журналы, посвящённые звуку и его обработке. Мировая практика давно уже располагает огромными знаниями в области достижения качественного звучания, но почему-то каждый считает себя первопроходцем. В европейских университетах звукооператора с первого семестра учат, каким микрофоном следует записывать бочку, и ему в голову не приходит пробовать записывать её микрофоном для вокала, чтобы посмотреть, что из этого получится — если принято записывать именно так, значит, не один, и не два человека уже пробовали это делать и пришли к самому оптимальному результату.
Ultrafunk fx:compressor — очень простой компрессор из серии плагинов Ultrafunk fx. Есть несколько пресетов по основным инструментам (голос, синтезаторы, гитары, бас), но очень удобный интерфейс без труда позволит в точности добиться желаемого результата.
Можно использовать и Waves RCL — неплохой компрессор, эмулирующий некоторые ламповые модели. Количество пресетов позволяет обойтись при записи стандартным набором, не ломая голову над возможными вариантами компрессии.
Из этой же серии могу порекомендовать Ultrafunk fx:multiband — тоже компрессор, но совмещённый с эквалайзером. Очень полезная вещь для бас-гитары и ударных.
Ultrafunk fx:reverb — пожалуй, самый естественный ревербератор, не чета ни TC, ни Waves. Пресетов не много, но здесь лучше пользоваться возможностями самостоятельно.
Упомяну и о Ultrafunk fx:gate, хотя непосредственно к мастерингу это имеет косвенное отношение, всё-таки стоит настойчиво призвать к употреблению такого плагина для устранения шума в паузах.
Hyperprism-DX Bass Maximizer — несколько несерьёзный плагин, в некоторых случаях способен придать партии ударных нужную уверенность в смысле бочки, хотя и требует осторожного применения, так как прибавляет иногда слишком много низких частот, что отражается и на рабочем барабане, и на хай-хетах. Звук получается глухим, что не исправить потом никаким эквалайзером.
Steinberg DeNoiser — один из самых распространённых плагинов. Не скажу, что лучше всех избавляет от шума, но прост, и поэтому очень полезен при очистке похожих файлов. Например, один раз установив параметры для шумопонижения записанного с микрофона голоса, можно впоследствии даже не задумываться на этим вопросом.
Sonic Foundry Graphic EQ — почти стандарт эквалайзера. Двадцать полос (по желанию — десять, или кривые) — всё, что нужно от эквалайзера.
Sonic Foundry Graphic Dynamics — очень простой, а значит хороший компрессор, который стоит использовать, если нет Ultrafunk fx:compressor, а если есть, то из-за пресета Limit levels to -6dB (hard limiter). Он аккуратно удаляет всё, что находится выше 6dB. При записи голоса возникают такие моменты (чаще всего, это неумелые звуки «п», «т», прочее придыхание или отдельные слишком громкие, «взрывные» звуки).
Waves L1 ultramaximizer+ — актуальная для компьютерной музыки разработка. Конечно, вы замечали, что ваша композиция звучит намного тише коммерческой, профессионально записанной. Дело в грамотном использовании компрессоров. Этот плагин, тоже являющийся в своём роде компрессором ограниченных возможностей, совмещённым с лимитером, увеличивает уровень громкости, доводя звук до максимально возможного без значительного повреждения основных частотных характеристик результата.
И, наконец, последний инструмент — T-RackS 24. Это эмулятор ламповых устройств для мастеринга: отдел эквалайзера, компрессора и лимитера, поставляется как отдельной программой, так и плагином. Многие отмечают непревзойдённую в компьютерном звуке особую мягкость и теплоту аналогового звучания. Соглашаюсь с этим — неудобства интерфейса возмещаются результатом. В комплекте довольно пресетов, можно скачать ещё несколько с сайта производителя. Настойчиво рекомендую каждому.
Разберемся по понятиям

Теперь о главном. Что такое мастеринг? Процитирую сайт abluproduction.com:

«Мастеринг — это процесс, где запись обретает полноту качества и глубину звучания. Опытные мастеринг-инженеры, используя специализированный инструментарий, доводят каждый проект до максимально возможного уровня качества. Мастеринг является промежуточным шагом между сведением и тиражированием. Каждый проект, попадая в мастеринг-студию, критически оценивается на самых высококачественных и прецизионных системах мониторинга. Становятся видны любые, пусть даже самые малозаметные дефекты в звуке. Записи подвергаются тщательной обработке, чтобы сделать звучание проекта более крупным, теплым, прозрачным, »выпирающим«, громким и драйвовым, пространственным и глубоким, более естественным. Одним словом, максимально соответствующим характеру конкретной записи».

Что же, остановимся на этом. Как добиться описанного качества? Как смело применить слова «прозрачный», «крупный», «естественный» к своему творению?

Тот же сайт перечисляет стадии мастеринга:

устранение возможных щелчков, скрипов, шипения и шума,
определение динамики,
прозрачное лимитирование,
выравнивание и расширение стереобазы,
многополосная компрессия,
динамическая эквализация (ламповое утепление),
добавление верхних гармонических составляющих,
добавление громкости и выравнивание.

Для удобства можно разделить мастеринг на три этапа: сначала динамическая обработка, затем тембровая коррекция (эквалайзинг) и выравнивание по громкости.

Динамическая обработка

Почему-то так происходит, что каждый, кто пишет о компрессорах, лимитерах и экспандерах, считает священной обязанностью запутать читателя всякими физическими понятиями о звуке. А даже если этого нет, что читатель всё равно слабо представляет, что такое «время атаки», «время спада» и зачем это ему нужно.

Никто не догадывается, что намного эффективнее будет не отмахиваться объяснением «компрессор — устройство, придающее динамику», а человеческими словами рассказать, что динамическая обработка делает и как это помогает.

Образно говоря, компрессор — устройство, которое реагирует на громкость звука и в соответствии с заданным параметром предпринимает определённые действия по отношению к этому звуку. Вот и всё. Ещё более образно говоря, компрессор — устройство, которое гребёт весь звук под одну гребёнку, только параметры этой гребёнки можно выставлять по желанию. Для чего это? Рассмотрим на примере. Например, есть композиция — бас, ударные, рояль, мелодия. Вы сводите всё вместе — звучит прекрасно, только рояль, состоящий из аккордов, слишком выразителен, и так, что иногда перекрывает мелодию. Вот компрессор как раз и нужен для того, чтобы путем сжатия звука превратить эту дорожку из выразительной в не очень выразительную, однообразно звучащую, чтобы однообразием подчеркнуть прелесть мелодии. Или ударные — общий микс сложился таким образом, что рабочий барабан звучит слишком громко. Исправляем это компрессором, приводим все к одной громкости — в итоге весь микс звучит, как следует.

Лимитер — тоже относится к компрессорам, только его используют для сглаживания самых верхних пиков в записи.

Экспандер — противоположность компрессору. Он не вырезает звук, превышающий определённую громкость, он повышает звук, не превышающий определённый уровень, то есть делает участки, более тихие, чем установлено, громче. К экспандерам относится и гейт — прибор для удаления звука, лежащего ниже установленного предела. Это нужно для более чистого звучания всей записи, особенно в вокальной дорожке. Когда записывается голос, вместе с ним записывается и посторонний шум. Зачем включать шум в паузах, когда можно убрать его гейтом, автоматически избежав дополнительного применения шумопонижающих плагинов.

Определённых правил для динамической обработки нет. Здесь можно ориентироваться только на собственные уши, причем достаточность динамической обработки в той или иной дорожке нужно оценивать только в миксе, поскольку она применяется исключительно для оптимального звучания одного инструмента с другим.

В компьютерной музыке не требуется широкого применения компрессора, ведь сэмплер выдает то, что приказывает секвенсор, и корректировать динамику звука можно лишь тогда, когда есть уверенность, что можно получить удовлетворительный результат, не переписывая партию в секвенсоре и заново её не записывая через сэмплер. Если такой уверенности нет, то лучше изменить причину, а не следствие.

А вот если вы используете фрагменты «живых» записей, например, игру на настоящей гитаре, то применение компрессора может быть весьма частым. Тот, кто играет, не знает же, как у вас звучит его партия в окончательном миксе, поэтому и играет со средней степенью выразительности. Выразительность можно уменьшить, либо увеличить, не заставляя играющего вникать в суть микса и понимать ваше видение.

Тембровая коррекция

Это наиболее сложная часть мастеринга. Перед выкручиванием ручек эквалайзера, нужно понять: хороший звук закладывается исключительно на этапе тембровой коррекции каждой дорожки в отдельности. Нельзя спустя рукава относиться к эквалайзеру на этом периоде, надеясь исправить все после сведения «эквалайзером для мастеринга». Во-первых, ничего не удастся исправить, а во-вторых: если вам лень возиться с каждой дорожкой, где гарантия, что вы будете делать это с миксом?

Скажу больше: при правильном эквалайзинге каждой дорожки может вовсе не потребоваться коррекции микса. Эквалайзинг — самая важная часть работы над звучанием. В сущности, именно грамотное применения эквалайзера сможет сделать звук естественным, чистым, глубоким и так далее. Любую частотную коррекцию нужно делать до обработки дорожки другими эффектами.

Для эквализации нужно обладать хорошей памятью — помнить, какие частоты у каких инструментов нужно поднимать, какие понижать, а какие вообще вырезать. Между прочим, эквалайзер совсем не обязателен — если вы чувствуете, что получили из сэмплера отличную дорожку, то не прибегайте к тембровой коррекции.

Рассмотрим частоты, регулировать которые полезно для более живого звучания инструментов, по группам.

Начнём с ударных. Партия ударных характерна тем, что в ней присутствуют звуки различных инструментов: бочки, рабочего барабана, хеттов, крэша, томов и перкуссии, поэтому и обработка этой дорожки требует максимальной осторожности. Многие думают, что идеальное звучание можно получить, записав каждый из инструментов по отдельности, а затем обработав их. Это нет так. Ударные — основа компазиции в большинстве миксов, ритмическая основа, поэтому она должна быть цельной. Нужно учитывать частоты для каждого инструмента и стараться не вредить другим.

Обычно для более чистого звучания бочки вырезают область от 200 до 400 герц. Также рекомендуется вырезать узкую полосу в районе 160 герц, 800 герц и 1,3 килогерц. Это освободит место для бас-гитары и прочих инструментов. Область в районе 5-7 килогерц поднимают для более отчётливого шлепка. З0-60 герц можно немного поднять для увеличения качества тембра низких составляющих, чтобы бочка была более сочной.

Рабочий барабан обрабатывают меньше, чем бочку. При необходимости можно немного поэкспериментировать с частотами в 400, 800 герц и 1,3 килогерц. Если рабочий барабан слишком громок для микса, следует чуть-чуть убрать 5 килогерц, а затем немного поднять в области 10 килогерц — это отдалит его и сделает менее заметным. Стоит прибавить 100 или 200 герц для улучшения тембра, хотя некоторые и говорят, что ничего ниже 150 герц в отношении рабочего барабана не используется.

Частоты хай-хэтов редко занимают нижнюю область, они в основном расположены между 400 и 1000 герц. Самый плотный участок — 600-800 герц. Чтобы сделать звук более светлым, поднимайте всё, что выше 12,5 килогерц. Если есть возможность (то есть, если это не будет в ущерб другим инструментам), для более качественного звука вырезайте от 30 до 200 герц. 10 килогерц — показатель жёсткости звучания хэта. Отмечу, что все хэты, крэши, слэши и прочая медь обладают приблизительно одинаковыми частотными характеристиками, а значит, этот абзац применим и к ним.

Для томов нужно вырезать область от 300 до 800 герц, а также всё, что ниже 100 герц — эти частоты только искажают их звучание.

Естественно, что вырезать рекомендуемые области можно в том случае, если они не содержат значимых для других инструментов частот.

Бас-гитара — вторая по значимости составляющая ритм-секции. Она требует тех частот, от которых избавляются в других инструментах. За чистоту звучания отвечает область в 800 герц. Не следует особенно увлекаться низом — это замутняет звук и понижает разборчивость, получается бубнящий звук. 30-70 герц позволяют регулировать гул и разборчивость, 100 герц отвечают за жёсткость звука. Поднятие 400 герц позволит ощущать бас при тихом прослушивании, частотами в 1,2-1,5 килогерц регулируют атаку инструмента. Если вы работаете с записью «живого» баса, изменение параметра 3 килогерц уменьшит звук касания пальцев о струны. Если же у вас электронный бас, то частотами 5-7 килогерц изменяется его жёсткость.

Существует оптимальный способ коррекции баса. Низы обрезают полностью до границы в 150 герц, и формируют в средней полосе похожий на требуемый звук. После получения чего-то удовлетворительного понемногу прибавляют нижних частот для получения плотной и сочной основы.

Отдельного и очень пристального внимания требуют гитары. С точки зрения частот они разделяются на акустические и электрические, потому что требуют разного подхода.

Электрическая гитара наиболее индивидуальна — частотные характеристики не похожи на акустику, которая обрабатывается почти одинаково, что гитары, что духовые, что рояль. Увеличение 100 герц повышает читаемость мелодии, а также улучшает тембр. 150-300 герц делают звук более плотным, более тяжелым. Область между 700 герц и 2 килогерц лучше немного уменьшить, что придаёт интересную окраску. Регулированием частоты в 3000 герц изменяется атака инструмента. Если гитара исполняет ритмическую партию, 5 килогерц лучше понизить для более цельного звучания, если партия солирующая, лучше повысить, чтобы придать больше яркости. Область от 10 до 15 килогерц отвечает за прозрачность, это так называемая «поддержка», она отчётливо не слышна, но воспринимается и создаёт качественный звук. Про самые низкие частоты не было ничего сказано, но их не рекомендуется вырезать, в некоторых гитарах на них также основана поддержка.

Если в миксе несколько электрических гитар, никогда не стоит применять одну настройку эквалайзера ко всем. К каждой партии нужно подходить отдельно — условно поделить занимаемую гитарами область на количество партий, определить места для каждой, чтобы в частотном смысле они отличались друг от друга.

Акустическая гитара, равно как и рояль и прочие акустические инструменты, обрабатывается приблизительно одинаковыми способами.

В звуке гитары полезно вырезать 100 герц, дабы избежать утомляющего гула, но при обработке других партий эту частоту следует поднимать — тембр становится намного мягче. Общий для всех гул находится в области 150-300 герц. Атака зависит от 3-5 килогерц, а поднимая 7 килогерц, можно управлять резкостью. Как и электрическая гитара, акустические инструменты становятся прозрачнее и легче при небольшом поднятии 10-15 килогерц.

Синтетические звуки, часто неумело используемые, отличаются куда меньшей капризностью и большей управляемостью — всего два параметра. 15 килогерц поднимают для более естественного и мягкого звучания, а 200 герц вырезают во избежание мутности.

И вот мы подошли к самому сложному — эквализации вокала. Действительно, это большая проблема почти для всех. Если путём качественных сэмплов ещё можно имитировать неплохое звучание, то плохо записанный голос портит всю картину. Как правило, мало кто из любителей пользуется дорогими студийными микрофонами, а если и пользуются, то, скорее всего, неправильно подобранными. Правильно подобрать микрофон в профессиональной записи — половина успеха. Втора половина — правильно обработать голос. Из-за изначально низкого качества материала к голосу стоит относиться с двойной внимательностью.

Вокал разделяют на три части спектра: основа, гласные, согласные. Основа довольно ограниченна: между 125 и 250 герц, её передача оказывает очень сильное влияние на весь остальной материал.

Между 350 герц и 2 килогерц лежат гласные, наиболее энергетическая часть голоса. Согласные занимают область межу 1,5 и 4 килогерц.

Чтобы сделать голос разборчивым, уменьшают низкие частоты и экспериментируют на участке между 1 и 5 килогерцами.

Вокал, вероятно, наиболее зависимый от частот материал. 80-150 герц подчёркивают глубокий бархатистый голос, 315-500 герц влияют на качественность, наполненность звучания, за естественность вокала отвечают частоты в районе 100-630 герц, а манеру исполнителя и его артикуляцию подчеркнут частоты на участке 1,25-4 килогерц. Разборчивость повышают 5-8 килогерц.

Отмечу и наиболее характерные ошибки: поднятие 100-250 делает голос гулким, вырезая 150-500 герц, можно получить пустое, незавершённое звучание, уменьшение 500-100 герц приводит к жёсткости, металлическая гнусавость возникает из-за слишком поднятых 3 килогерц, уменьшение от 2 до 5 килогерц создаёт впечатление безжизненности. Также не стоит слишком сильно увеличивать 5-16 килогерц (это приводит к свистам) и 200-40 герц (маскируются согласные «м», «в», «б»). Нужно помнить, что увеличение в районе 1-4 килогерц быстро утомляет слушателя.

Микс также нужно обрабатывать эквалайзером, чтобы получить цельное звучание, звук одной природы. Если при обработке уже сведённой дорожки обнаруживаются ошибки, то уместно вернуться на этап сведения, исправить в отдельной партии ошибки, а если это не получается, переписать её (или использовать резервную необработанную копию) и применить к ней коррекцию с учётом появившегося опыта. Кстати, всегда полезно делать резервные копии дорожек, чтобы потом не переписывать её каждый раз. Без определённой практики придётся очень часто исправлять ошибки, обнаруживающие себя только в финальной стадии работы, но при приобретении опыта такая необходимость отпадёт сама собой. Мастеринг — это, прежде всего, умение слышать наперед, умение представить звучание отдельной дорожки в конечном миксе ещё на стадии аранжировки.

Для финального мастеринга хорошо использовать названную выше программу T-RackS 24. Её качества отмечают многие авторитетные специалисты, в том числе и студийные. Особый шарм лампового звучания, его мягкость никогда не помешают композиции.

Выравнивание по громкости

Правильно произведённые динамическая обработка и тембровая коррекция обеспечивают достаточно громкое звучание. Всё, что остаётся сделать, — динамически обработать весь микс. В условиях компьютера это делается сначала компрессором, а впоследствии уже рекомендованным Waves L1 ultramaximizer+. Можно обойтись одним компрессором и им же выполнить операции по достижению максимально возможной громкости. Правда, неспециализированным компрессором либо лимитером это делать гораздо труднее и хлопотнее. Последние, завершающие действия — вырезать ненужные паузы в начале трека или в конце, произвести, если требуется, fade in или fade out.

Самое последнее

Знайте, что хороший звук на компьютере возможен. Почитайте в специализированных журналах по записи звука, какие музыканты используют компьютер, а потом послушайте их записи. Если чувствуете разницу между их записями и своими, работайте над своим звуком более упорно.

Я бы посоветовал всем, кто занимается музыкой на компьютере, больше внимания уделять чтению разнообразных статей и прослушиванию качественных записей. В специализированных журналах можно найти кучу рекомендаций по записи и традициям записи того или иного стиля. Многие музыканты и продюсеры делятся опытом, предлагают свои методы получения интересного звучания. Ошибка многих — замкнутость в себе. Музыканты часто заняты собственной музыкой и не желают посмотреть на других, приобрести некоторый опыт. И музыка у таких людей получается ограниченной, безынтересной.

А вот постоянное пополнение знаний и опыта, внимательное прослушивание выдающихся записей и их анализ способны обогатить как музыкальными идеями, новой мелодикой, так и новыми подходами в смысле видения звучания.

Автор: Сергей Лопатин

https://www.comprice.ru


_________________
ECHODEALER на MySpace > ремиксы + треки + инфо


ECHODEALER на ReasonMusic > ремиксы + треки + пособия

Petr0vich

Завсегдатай




Отправить E-mail пользователю Petr0vich Отправить личное сообщение для Petr0vich

Сообщений: 185

Комментариев: 17

Оценок: 1

Треков: 7
Re: Профессиональный Мастеринг в Reason 3.0
« Дата: 24/10/07 20:04 »
hannsen: ну что Вы в самом деле? Здесь речь велась между людьми, которые "за и ради творчества", а не ради торговли "конскими жёпами", екскьюз ми, прожигают тысячи часов честных/нечестных хостах и плагах. И людей таких свои заморочки. Я тоже плохо понимаю всех этих художников, выясняющих между собой, что есть "истинное индиго", но на то они и художники, чтоб выяснять и быть известными уже после своей безвременной кончины.

И Вы как раз попали в тц точку форума, где такие люди "трут" между собой. Так, "за ради простого человеческого удовлетворения". Всё равно каждый остался на своём.

:) Всем всех благ!
Страница: « 1 ... 6 7 8 9 Новая тема Ответить


© 2004-2026 ReasonMusic.ru

Копирование материалов сайта без разрешения администрации запрещено!